Перекрёсток

Все ревизии коммента

текущий вид:

guitar.ua @ 02 July 16:43 :
Watcher: моя оценка соляков простая, и, как мне кажется, адекватная: - [b]Самый главный критерий[/b]: соло сыграно бездумно руками, или от души. Это слышно сразу - когда соло является набором заученных движений пальцами по грифу, набором из серых штампов, или человек на гитаре выражает свою МЫСЛЬ, ИДЕЮ. Если мысль (творчество, идея) отсутствует, то, какая бы ни была техника - это соло дохлое. Такие (НЕдохлые) соло играли в 80-90-х (Skid Row, White Lion, Helloween, Ozzy и т.д.). Утрирую, конечно, но именно подобные соляки представляют из себя законченную композицию - с вступлением, развитием, кульминацией и концовкой. А, и это соло должно быть УМЕСТНО в контексте песни. - [b]Второй критерий[/b], после того, как мы услышали МЫСЛЬ, и обратили внимание на соло: ТЕХНИКА. Внимание! Я не о скорости говорю, а о технике: вкусное звукоизвлечение, вибрато, интонирование, красивые приемы, чистота исполнения и прочее. Сюда включим и скоростные пассажи - если они уместны, то круто. Сюда же можно включить и ЗВУК. Или третьим пунктом... - [b]Третий критерий[/b]: субъективное восприятие. Т.е. насколько это соло коррелирует (взаимодействует, совпадает) с собственным строением черепа, вкусами, эмоциональным состоянием, вызывает какие-то ассоциации. Но даже без третьего критерия можно услышать и определить для себя охрененное соло, без учета личных вкусов. - [b]Четвертый критерий[/b]: магия. Это необъяснимо, это не делается специально, это не результат долгой учебы или таланта. На этим могли месяцами работать, или сыграть наспех за 5 минут. Это может быть сыграно идеально, или наоборот - криво. Но оно ЦЕПЛЯЕТ. Почему - неясно. И есть музыканты, у которых процент ЦЕПЛЯЮЩЕЙ музыки намного выше, чем у большинства. Или есть такие, которые играли-играли говно, и вдруг ни с того ни с сего выдали ШЕДЕВР. А потом продолжают играть говно. В общем, это что-то мистическое, нематериальное... гений. А вообще, соло - это далеко не главное, и даже совсем не обязательный элемент в песне. На него, обычно, обращают внимание начинающие/развивающиеся музыканты, а с некоторым опытом понимают, что песня цепляет не соляком (что допускалось в 80-е), а самой песней и исполнением. А соляк можно из любой песни выкинуть - она мало потеряет.

Изменения

guitar.ua @ 02 July 15:59
Watcher: моя оценка соляков простая, и, как мне кажется, адекватная: - [b]Самый главный критерий[/b]: соло сыграно бездумно руками, или от души. Это слышно сразу - когда соло является набором заученных движений пальцами по грифу, набором из серых штампов, или человек на гитаре выражает свою МЫСЛЬ, ИДЕЮ. Если мысль (творчество, идея) отсутствует, то, какая бы ни была техника - это соло дохлое. Такие (НЕдохлые) соло играли в 80-90-х (Skid Row, White Lion, Helloween, Ozzy и т.д.). Утрирую, конечно, но именно подобные соляки представляют из себя законченную композицию - с вступлением, развитием, кульминацией и концовкой. А, и это соло должно быть УМЕСТНО в контексте песни. - [b]Второй критерий[/b], после того, как мы услышали МЫСЛЬ, и обратили внимание на соло: ТЕХНИКА. Внимание! Я не о скорости говорю, а о технике: вкусное звукоизвлечение, вибрато, интонирование, красивые приемы, чистота исполнения и прочее. Сюда включим и скоростные пассажи - если они уместны, то круто. Сюда же можно включить и ЗВУК. Или третьим пунктом... - [b]Третий критерий[/b]: субъективное восприятие. Т.е. насколько это соло коррелирует (взаимодействует, совпадает) с собственным строением черепа, вкусами, эмоциональным состоянием, вызывает какие-то ассоциации. Но даже без третьего критерия можно услышать и определить для себя охрененное соло, без учета личных вкусов. А вообще, соло - это далеко не главное, и даже совсем не обязательный элемент в песне. На него, обычно, обращают внимание начинающие/развивающиеся музыканты, а с некоторым опытом понимают, что песня цепляет не соляком (что допускалось в 80-е), а самой песней и исполнением. А соляк можно из любой песни выкинуть - она мало потеряет.

guitar.ua @ 02 July 15:56
Watcher: моя оценка соляков простая, и, как мне кажется, адекватная: - Самый главный критерий: соло сыграно бездумно руками, или от души. Это слышно сразу - когда соло является набором заученных движений пальцами по грифу, набором из серых штампов, или человек на гитаре выражает свою МЫСЛЬ, ИДЕЮ. Если мысль (творчество, идея) отсутствует, то, какая бы ни была техника - это соло дохлое. Такие (НЕдохлые) соло играли в 80-90-х (Skid Row, White Lion, Helloween, Ozzy и т.д.). Утрирую, конечно, но именно подобные соляки представляют из себя законченную композицию - с вступлением, развитием, кульминацией и концовкой. А, и это соло должно быть УМЕСТНО в контексте песни. - Второй критерий, после того, как мы услышали МЫСЛЬ, и обратили внимание на соло: ТЕХНИКА. Внимание! Я не о скорости говорю, а о технике: вкусное звукоизвлечение, вибрато, интонирование, красивые приемы, чистота исполнения и прочее. Сюда включим и скоростные пассажи - если они уместны, то круто. Сюда же можно включить и ЗВУК. Или третьим пунктом... - Третий критерий: субъективное восприятие. Т.е. насколько это соло коррелирует (взаимодействует, совпадает) с собственным строением черепа, вкусами, эмоциональным состоянием, вызывает какие-то ассоциации. Но даже без третьего критерия можно услышать и определить для себя охрененное соло, без учета личных вкусов. А вообще, соло - это далеко не главное, и даже совсем не обязательный элемент в песне. На него, обычно, обращают внимание начинающие/развивающиеся музыканты, а с некоторым опытом понимают, что песня цепляет не соляком (что допускалось в 80-е), а самой песней и исполнением. А соляк можно из любой песни выкинуть - она мало потеряет.

guitar.ua @ 02 July 15:40
Watcher: моя оценка соляков простая, и, как мне кажется, адекватная: - Самый главный критерий: соло сыграно бездумно руками, или от души. Это слышно сразу - когда соло является набором заученных движений пальцами по грифу, набором из серых штампов, или человек на гитаре выражает свою МЫСЛЬ, ИДЕЮ. Если мысль (творчество, идея) отсутствует, то, какая бы ни была техника - это соло дохлое. Такие соло играли в 80-90-х (Skid Row, White Lion, Helloween, Ozzy и т.д.). Утрирую, конечно, но именно подобные соляки представляют из себя законченную композицию - с вступлением, развитием, кульминацией и концовкой. А, и это соло должно быть УМЕСТНО в контексте песни. - Второй критерий, после того, как мы услышали МЫСЛЬ, и обратили внимание на соло: ТЕХНИКА. Внимание! Я не о скорости говорю, а о технике: вкусное звукоизвлечение, вибрато, интонирование, красивые приемы, чистота исполнения и прочее. Сюда включим и скоростные пассажи - если они уместны, то круто. Сюда же можно включить и ЗВУК. Или третьим пунктом... - Третий критерий: субъективное восприятие. Т.е. насколько это соло коррелирует (взаимодействует, совпадает) с собственным строением черепа, вкусами, эмоциональным состоянием, вызывает какие-то ассоциации. Но даже без третьего критерия можно услышать и определить для себя охрененное соло, без учета личных вкусов. А вообще, соло - это далеко не главное, и даже совсем не обязательный элемент в песне. На него, обычно, обращают внимание начинающие/развивающиеся музыканты, а с некоторым опытом понимают, что песня цепляет не соляком (что допускалось в 80-е), а самой песней и исполнением. А соляк можно из любой песни выкинуть - она мало потеряет.